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    “只要我们还在，这段历史，就永远不会被抹去。”

    那个脚盆国记者张了张嘴，半个字也没反驳出来，只能灰溜溜地坐下。

    台下的国内记者们放下手里的笔，开始用力鼓掌。

    掌声持续了很久。

    台下，一名路透社记者站了起来。

    “余先生，我想问一个更具体的问题。”

    “这部电影是否会展示非常直接的暴力画面？您如何平衡历史真实与商业电影之间的关系？”

    余乐拿起话筒。

    “我不会把苦难拍成猎奇。”

    “也不会把屠杀拍成血浆秀。”

    “镜头会保持克制。”

    余乐停顿了一下。

    “但克制不等于回避。”

    “有些东西，必须让观众看见。”

    “因为看不见，会让有些人装作不存在。”

    这句话一出。

    几个海外记者低头快速记录。

    美联社记者紧接着追问。

    “您希望这部电影在海外达到什么样的效果？票房？奖项？还是政治表达？”

    余乐看了他一眼。

    “都不是。”

    “我希望无论来自何处的观众，看完电影后，会去搜索南京大屠杀。”

    “希望他们看完电影后，知道二战不只有欧洲战场。”

    “我希望那些在教科书里被删掉的名字，在银幕上重新出现。”

    现场再次安静下来。

    就在这时，坐在第二排的一个脚盆国女记者忽然站了起来。

    她穿着一身黑色职业套装，胸前挂着名牌。

    《朝日新闻》。

    “余导演，我能理解您对历史的重视。”

    她的中文比刚才那个记者流利很多。

    “但据我所知，关于南京事件的具体数字，在学界仍存在争议。”

    “您在电影中如果使用‘三十万’这个数字，是否会造成误导？”

    这一次。

    台下的国内记者全都抬起了头。

    来了。

    真正的套路来了。

    不否认屠杀。

    只争数字。

    不谈罪行。

    只谈“争议”。

    这是他们玩了几十年的老把戏。

    余乐没有看那个记者，而是转头看向杨糯。

    “把资料发下去。”

    杨糯立刻起身。

    几名工作人员抱着一摞厚厚的文件袋，从侧门走进发布厅。

    文件袋被分发到每一个媒体席位。

    上面用中英文写着一行字。

    《南京照相馆》历史顾问组公开参考文献目录。

    里面不只有华夏资料。

    还有远东国际军事法庭记录。

    还有约翰·拉贝日记节选。

    还有金陵女子文理学院传教士记录。

    还有当年部分西方记者拍摄的照片编号。

    以及脚盆国战犯供词索引。

    那个《朝日新闻》的女记者打开文件袋，只看了第一页，脸色就变了。

    余乐这才开口。

    “你刚才说，学界存在争议。”

    “那我们就把资料摆出来。”

    余乐身体微微前倾。
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